藤津亮太のアニメの門V（4ページ目）
海外アニメに見る「思春期」へのアプローチ―日本とは違う描き方に感じるアニメの多様さ【藤津亮太のアニメの門V 第74回】
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『竜とそばかすの姫』フィクションで描かれる「間違った正しさ」と、それがもたらす救い【藤津亮太のアニメの門V 第73回】
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「NOMAD メガロボクス２」における“本歌取り”はいかに行われたのか【藤津亮太のアニメの門V 第72回】
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「映画大好きポンポさん」 大事なのは“自分がそこにいる理由”を見つけること【藤津亮太のアニメの門V 第71回】
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「ガンダム 閃光のハサウェイ」圧倒的な“市街戦シーン”に込められた映像＆ドラマ的ポイントとは？【藤津亮太のアニメの門V 第70回】
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庵野秀明監督はなぜ「シン・エヴァ」で“絵コンテ”をきらなかったのか？【藤津亮太のアニメの門V 第69回】
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「アニメと戦争」追補～ジャンル化した“戦争アニメ”に一石を投じた「今、そこにいる僕」～【藤津亮太のアニメの門V 第68回】
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アニメにおける“世界観”とは？ 話題作「モルカー」「プペル」から考える【藤津亮太のアニメの門V 第67回】
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「鬼滅」大ヒット、新型コロナに揺れた2020年アニメ業界…次のトレンドは？【藤津亮太のアニメの門V 第65回】
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第33回東京国際映画祭（2020）「ジャパニーズ・アニメーション部門」編成の狙いと意義【藤津亮太のアニメの門V 第64回】
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「劇場版 ヴァイオレット・エヴァーガーデン」非同期型メディアの“手紙”だからこそ繋げられるもの【藤津亮太のアニメの門V 第63回】
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今敏作品における「虚構と現実」の関係性とは？ 「千年女優」ほか劇場作から探る【藤津亮太のアニメの門V 第62回】
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「泣き猫」“猫をかぶる=仮面をかぶる”ことの解放感と危うさ【藤津亮太のアニメの門V 第61回】
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かぐや様、はめふら、かくしごと…春アニメから「最終回」のあり方を考える【藤津亮太のアニメの門V 第60回】
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「ミッドナイト・ゴスペル」はなぜ“見る幻覚剤”と呼ばれるのか？ そしてその言葉から脱した最終回【藤津亮太のアニメの門V 第59回】
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新型コロナ以降のアニメ業界を考える。TVアニメの制作本数減、「日常」が揺らぎ作品内容への影響も【藤津亮太のアニメの門V 第58回】
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「ID:INVADED」様々な位相の“矛盾”が生み出す、ミステリーアニメとしての秀逸さ【藤津亮太のアニメの門V 第57回】
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