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劇場版「RE:cycle of the PENGUINDRUM」TVシリーズから“一歩”踏み込んだ物語【藤津亮太のアニメの門V 第85回】
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『劇場版からかい上手の高木さん』「一度きりの夏」の向こうに映る2人の「長い時間」【藤津亮太のアニメの門V 第84回】
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映画『犬王』に流れる「音楽」という電流、そしてそこで生まれる「私という光」【藤津亮太のアニメの門V 第83回】
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『時光代理人 -LINK CLICK-』と『東京24区』に見る“共通点”【藤津亮太のアニメの門V 第82回】
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特集
ライブ配信やミート＆グリートを楽しめるメタバースアプリ「αU metaverse」にてランキングイベント「ライバーランキング決定戦さくらんぼカップ」を開催―栄冠に輝いた2名のライバーにインタビュー
『王様ランキング』が2022年に蘇らせた「漫画映画」という鉱脈【藤津亮太のアニメの門V 第81回】
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映画『グッバイ、ドン・グリーズ！』―世界は狭く、そして広い【藤津亮太のアニメの門V 第80回】
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『明日ちゃんのセーラー服』が魅せる「超現実」―美を追求する耽美な姿勢の原点とは【藤津亮太のアニメの門V 第79回】
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アニメ『平家物語』は原作とどう向き合ったのか【藤津亮太のアニメの門V 第78回】
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特集
ARグラス「Rokid Max」＆ポータブルデバイス「Rokid Station」体験レビュー！
アニメビジネスは今どこへ進んでいるのか―TVと配信、海外状況から読み解く【藤津亮太のアニメの門V 第77回】
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『SonnyBoy』は何を描いたのか―ルーティンから一歩踏み出した先にあるもの【藤津亮太のアニメの門V 第76回】
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アニメ映画と実写映画の、遠くて深い関係―「第34回東京国際映画祭」ジャパニーズ・アニメーション部門編成に際して【藤津亮太のアニメの門V 第75回】
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海外アニメに見る「思春期」へのアプローチ―日本とは違う描き方に感じるアニメの多様さ【藤津亮太のアニメの門V 第74回】
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特集
「AI×Web3アニメ」コンテスト開催！ プロデューサーが期待する次世代クリエイティブの可能性
『竜とそばかすの姫』フィクションで描かれる「間違った正しさ」と、それがもたらす救い【藤津亮太のアニメの門V 第73回】
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「NOMAD メガロボクス２」における“本歌取り”はいかに行われたのか【藤津亮太のアニメの門V 第72回】
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「映画大好きポンポさん」 大事なのは“自分がそこにいる理由”を見つけること【藤津亮太のアニメの門V 第71回】
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「ガンダム 閃光のハサウェイ」圧倒的な“市街戦シーン”に込められた映像＆ドラマ的ポイントとは？【藤津亮太のアニメの門V 第70回】
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特集
アニメを見るならABEMAで！ 充実のラインナップ【PR】
「アニメと戦争」追補～ジャンル化した“戦争アニメ”に一石を投じた「今、そこにいる僕」～【藤津亮太のアニメの門V 第68回】
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アニメにおける“世界観”とは？ 話題作「モルカー」「プペル」から考える【藤津亮太のアニメの門V 第67回】
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アニメ映画「ジョゼと虎と魚たち」を読み解くカギは“登場人物たちの頭の位置”にあり【藤津亮太のアニメの門V 第66回】
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第33回東京国際映画祭（2020）「ジャパニーズ・アニメーション部門」編成の狙いと意義【藤津亮太のアニメの門V 第64回】
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特集
「劇場版モノノ怪 唐傘」7月26日ロードショー！ 映画前売券付きブロマイドが「エンタメプリント」で発売中
「劇場版 ヴァイオレット・エヴァーガーデン」非同期型メディアの“手紙”だからこそ繋げられるもの【藤津亮太のアニメの門V 第63回】
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今敏作品における「虚構と現実」の関係性とは？ 「千年女優」ほか劇場作から探る【藤津亮太のアニメの門V 第62回】
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「泣き猫」“猫をかぶる=仮面をかぶる”ことの解放感と危うさ【藤津亮太のアニメの門V 第61回】
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